改革開放時期，黨和國家領導人十分重視和關心城市雕塑工作。1980年，擔任國務院副總理的谷牧和國家計委負責人顧明，聽取了劉開渠等雕塑家的意見。根據(jù)谷牧的指示，劉開渠等人以毛主席紀念堂雕塑修改領導小組名義，起草了一份加強城市雕塑工作的建議書。1982趕上了這么好的黃金時代，怎能不大顯身手!年，華君武轉達周揚的指示，要我們寫一份關于城市石雕方面的建議，由他向中央呈報。在華君武、劉開渠的主持下，起草建議書的任務，交給了王克慶和程允賢。“城市雕塑”這個提法，從學術上講并不確切。相對室內雕塑，也有稱室外雕塑的，而在現(xiàn)代歐美，又稱公共藝術或環(huán)境雕塑等等。但由于“城市雕塑”一詞在國內已經約定俗成，國外也用，因而在起草建議書時仍沿用了這一提法。當我們把《關于在全國重點城市開展園林石雕建設的建議》交給華君武、劉開渠，由中國美術家協(xié)會送周揚轉呈中央后，中央領導同志很快作了批示，十天后文件下達，震動了全國雕塑界。這是20世紀中國雕塑發(fā)展史上又一重要的里程碑。從此，我國城市雕塑事業(yè)繼往開來，蓬勃發(fā)展。本文來源于中國城市雕塑50年，由城市雕塑公司曲陽天竣雕塑品有限公司編輯分享。
1984年，國家建設部、文化部和中國美協(xié)召開了全國城市雕塑第一次規(guī)劃會議。會議由劉開渠主持，周巍峙、謝北一、江豐、華君武等出席并講話，中心議題是:1，傳達中央領導同志批示，宣布成立全國城市雕塑規(guī)劃組，劉開渠任組長，曹大澄、李剛和上克慶任副組長，后又增補程允賢為秘書長，成員有曾竹韶、傅天仇、李禎祥、劉潤芳、王米、柳尚華。同時成立全國城市雕塑藝術委員會，劉開渠為主任，王朝聞、吳良輸、曾竹韶為副主任，傅天仇為秘書長。2.確定全國城市雕塑以“積極穩(wěn)步”為發(fā)展方針，要求各省、市、自治區(qū)制定長遠規(guī)劃和近期計劃。1985年召開全國城市雕塑第一次工作會議，由二部一會主辦“全國城市雕塑設計方案展”，黨和國家領導人王震、胡啟立、鄧力群、張勁夫等參觀了展覽。1986年，國家建設部、文化部、中國美協(xié)主辦，劉開渠主持召開了全國城市雕塑第二次規(guī)劃會議，中宣部副部長賀敬之作了“量力而行，盡力而為”的講話。會議制定了《全國城市雕塑管理試行力、法》和《城市雕塑設計創(chuàng)作資格證書》;確定了第一批和第二批紀念人物名單。這一名單經中宣部批準在各大報刊公布，引起全國人民和海外華人、華僑的強烈反響，對促進愛國主義教育、革命傳統(tǒng)教育和加強社會主義精神文明建設，起到積極的作用。會后舉行了全國城市園林石雕第二次工作會議，決定于1987年舉行首屆全國城市雕塑評獎活動，自1949年新中國成立至1957年這37年間的作品都可申報參評。評獎活動對全國城市雕塑的深化與發(fā)展起了重要的推動作用。
1992年，文化部、建設部、中國美協(xié)召開第三次全國城市雕塑工作會議。會議由劉開渠主持，鄒時萌宣讀胡喬木的賀詞，李剛工作總結，陳昌本、葉如棠、王琦到會并講話。這次會議確定了‘。健全機構，強化管理，提高質量’，的工作方針，經上級批準，決定將全國城市雕塑規(guī)劃組更名為全國城市雕塑建設指導委員會，劉開渠任主任，李剛、鄒時萌和王克慶任副主任，程允賢任秘書長，委員有王景慧、劉國華、曹春生、司徒兆光;增補、調整了全國城市雕塑藝術委員會領導成員，劉開渠仍任主任，副主任為王朝聞、吳良鋪、曾竹韶、潘鶴，秘書長是曹春生。1993年，劉開渠因病搶救無效不幸逝世。劉老為中國的雕塑藝術事業(yè)艱苦奮斗幾十年，做了大量工作，創(chuàng)作了一系列重要園林石雕作品，為國家作出了歷史性的杰出貢獻，不愧為我國現(xiàn)代城市雕塑事業(yè)的奠基人和卓越領導者。他的逝世，給我國雕塑事業(yè)帶來了不可彌補的損失。在劉老過世一年后，為了工作正常運轉，經文化部、建設部、中國美協(xié)商議決定，由王克慶任全國城市雕塑建設指導委員會代主任，王朝聞任全國城市雕塑園林石雕藝術委員會主任。1994年舉辦了
;第二屆全國城市雕塑展和評獎活動。
黨和國家領導人的親切關懷，文藝界周揚、江豐、華君武、劉開渠、王朝聞等的積極倡導，老、中、青雕塑藝術家的辛勤努力，加上改革開放的浩蕩東風，為我國城市雕塑迎來了滿園春色。在兩次規(guī)劃會議、三次工作會議和兩次評獎活動的推動下，園林石雕事業(yè)在大踏步前進:美術院校在不斷擴大，專業(yè)在不斷增設，雕塑科研院所在不斷建立，鑄銅廠等雕塑加工一單位在不斷拓展。全國雕塑工作者
20世紀最后20年的中國城市雕塑，先從改革開放的前沿陣地珠江流域開始，之后，沿著長江、黃河流域向我國東、南、西、北、中蓬勃發(fā)展，從天山腳下到海峽兩岸，從北疆漠河到南沙群島，數(shù)千座城市雕塑，雄踞在祖國的大地，涌現(xiàn)出一批又一批優(yōu)秀作品。例如:珠海的“開荒牛”(潘鶴作)，“友誼泉”(潘鶴、梁明誠作)，“五羊石雕像”(尹積昌、陳本宗、孔繁偉作)，“珠海漁女”(藩鶴、段積余、段起來作);上海的“蔡元培”(劉開渠作)，“宋慶齡紀念石雕像”(張得蒂、郭其祥、孫家彬、張潤愷、曾路夫作)，“陳毅像”(章永浩作)，“五姍運動紀念碑”(余積勇、沈婷婷作);北京的“孫中山紀念像”(曾竹韶作)，“李自成像”(張照旭作)、“鳳凌霄漢”(楊英鳳作)、“中國人民抗日戰(zhàn)爭紀念碑”和紀念群雕(中央美院教師作);遼寧省的“九一八殘歷”(賀中令作)，“關向應紀念像”(張秉田作);黑龍江省的“八女投江”(于津源、張德華、曹春生、司徒兆光、孫家缽作);湖北省的“向警予”(程允賢作)、“獵人爭雁”(劉政德作);四川省的“歌樂山烈士紀念碑”(江碧波、葉毓山作)，“生命”(伍明萬作);河北省的“李大釗像”(錢紹武作)，“走向勝利”(展望、隋建國作);陜西省的“絲綢之路”(馬改戶作);甘肅省的“黃河母親”(何鄂作);新疆的“騰飛”(王天任、郭德茂作);安徽省的“起舞”(曾成鋼作);江蘇省的“周總理像”(李守仁作);山東省的“蒲松齡”(曹春生作);福建省的園林石雕“林則徐像”(李維祀作)，“白鷺女神石雕像”〔王則堅作);香港特區(qū)的“竹譜”(文樓作)等等。
改革開放以來，我國城市雕塑的成績是顯著的，但也存在一些不容忽視的問題。要正確對待喜與憂，切忌在規(guī)劃決策上的輕率行為，切忌在創(chuàng)作上的浮躁情緒，切忌急于求成的短期行為，避免重犯歷史錯誤。
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