虎噬鹿器座-文化內涵虎噬鹿器座動物雕塑是春秋戰國的動物雕塑達到了很高的藝術水平。河南新鄭出土的春秋立鶴方壺，在壺蓋上塑出揚首展翅的鶴，手法清新寫實，完全擺脫了以往青銅器中神秘譎怪的氣氛，被后世視為要求從舊的思想束縛下解放出來的社會心理的真實反映。山西渾源李峪村出土的春秋晚期的犧尊，通體作牛形而不十分寫實，周身以模印方法施加了華美的獸面等紋飾，并在牛頸和背上的容器口沿部分飾以一造型很生動的牛、虎、豹等浮雕。背上開三穴以容鍋,作為溫酒器,其實用功能高于禮制的意義。它反映了春秋戰國之際審美觀念的新變化。戰國青銅動物雕塑的代表作有陜西興平出土的犀尊、江蘇漣水出土的臥鹿、河北平山中山國墓出土的虎噬鹿器座等。犀尊軀體結構準確，充分表現出巨大體量的動物在靜止時的內涵力量。臥鹿據考應是青銅鏡架，鏡懸于鹿角上。但其造型的完整性完全可以作為獨立的雕塑作品看。它很好地表現了在靜臥中仍然保持警覺的鹿的神態。虎噬鹿器座表現一頭猛虎銜住小鹿向前奔馳，有力地表現了獸類在激烈搏斗中迸發出的沖擊力量。虎噬鹿器座反映了作者對于客觀對象的敏銳觀察與高超的表現u技巧/u。錯金銀和鑲嵌技藝的巧妙運用，也增強了作品的表現力，犀尊以黑料珠鑲目，周身飾以精細流暢的云紋，與軀體骨骼筋肉的起伏變化相配合，表現了犀皮堅韌粗糙的質感，臥鹿的斑紋以綠松石鑲嵌，效果美麗、和諧。虎噬鹿器座結合鹿身的梅花斑、虎背的條斑等毛皮花紋的變化，分別鑲、錯以形狀各異的金銀紋飾，與強烈的動勢相應，產生閃爍不定、富于動感的色彩效果。此外，中山國墓出土的一批動物形器物，如錯金銀犀器座、錯金銀獸、錯銀雙翼獸等,也都突出了不同獸類的情態,并采取了互不雷同的裝飾手法。云南滇墓出土青銅器中的動物題材，以牛為最主要,多裝飾于器物頂部，造型堅實，雖不寫環境，但表現出了對象活動于大自然中的天然野性。一些表現動物搏斗的題材，也異常生動而富有力度。北方草原民族創作的動物題材的青銅扣飾，金銀飾片上的動物紋浮雕,金、銀的虎,青銅的駝、鹿等戰國的雕塑作品形象生動,風格粗獷驃悍,表現出游牧民族對生活獨特的審美感受。
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