邛窯-邛窯簡(jiǎn)介邛窯是始燒于南朝衰于宋朝，時(shí)間躊度約800年的中國(guó)古代陶瓷名窯。邛窯是我國(guó)著名民間瓷窯之一，也是我國(guó)古代青瓷的重要產(chǎn)地，邛窯出土的文物在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)。由于邛窯是最早對(duì)陶瓷器進(jìn)行彩繪裝飾的窯址，釉色豐富多彩、鮮艷奪目，被認(rèn)為是我國(guó)彩繪瓷的發(fā)源地。邛窯湮沒(méi)了一千多年，它被人們重視是近百年的事。
邛窯分布在我國(guó)的四川省境內(nèi)，以青釉、青釉褐斑、青釉褐綠斑和彩繪瓷為主。器物有各種盤(pán)、碗、罐等日用器皿，其中以豐富的小瓷俑最為生動(dòng)形象，以創(chuàng)造了陶瓷u省油/u燈而聞名全國(guó)。邛窯是位于成都平原的一個(gè)古代窯址群，它開(kāi)始于東晉時(shí)期，盛于唐，衰于南宋，斷燒于元代，是我國(guó)著名的民間瓷窯之一，也是我國(guó)古代青瓷的重要產(chǎn)地。邛窯分布很廣，如邛崍什方堂、尖子山窯、成都市區(qū)的青羊?qū)m窯、琉璃廠窯、都江堰的玉堂窯、彭州市的瓷峰窯、郫縣的大墳包窯等都被通稱(chēng)為邛窯。特別是邛崍境內(nèi)的什方堂等窯址面積最大、窯包最多、時(shí)間延續(xù)最長(zhǎng)、器物流傳最廣、紋飾造型最美、出土文物也最為豐富，是邛窯陶瓷的代表。第一，善于將雕塑藝術(shù)的手法運(yùn)用到瓷器的造型上。縱觀邛窯瓷器，雕塑藝術(shù)品特別多，例如各類(lèi)大小動(dòng)物，胡商俑、武士俑、勞作俑、侍女俑、役仆俑等形象都用雕塑手法作出，就是一些實(shí)用生活用具、文房用具、儲(chǔ)盛用具等雕塑藝術(shù)的作法也處處可見(jiàn)。另一個(gè)巨型三彩釉陶硯臺(tái)，塑成一個(gè)伸頸昂首，瞪眼張嘴的大龜，四腿塑成獸蹄形，蓋用雕塑手法塑成隆起的龜背，再刻劃出背紋和裙邊，既實(shí)用又具有很高的藝術(shù)性。有的執(zhí)壺，口部以上塑一鼻孔上翻，鼓目張嘴的人頭，整齊的牙齒外露，似乎正在歌唱。有的器蓋塑成一個(gè)天真的兒童，光頭，昂首，兩眼上視，雙臂伸開(kāi)，兩退上翻，腳交織在一起，天真活潑，很像現(xiàn)在的雜技表演。瓷枕也塑造成虎形，下為一個(gè)橢圓形底板，上塑的虎，咧嘴露齒，翻鼻鼓睛；作伏臥狀，背上的枕面四角圓潤(rùn)，前部較小，后面較大，中間略微低下，虎的前額、眉眼、皮毛和枕面以褐綠彩點(diǎn)畫(huà)成彩斑裝飾。第二，彩繪裝飾十分普遍，邛窯陶瓷有單色釉、如青釉、棕黃色釉、褐黑色釉，灰白色釉。由于泥料較粗，普遍含有細(xì)沙粒，胎面普遍施化妝土，用當(dāng)?shù)卦吓涑鰷\黃、深黃、棕黃、老綠、翠綠、孔雀藍(lán)、藏藍(lán)、紫黃、黑色等彩在瓷器上作畫(huà)，大多數(shù)是釉下彩。由于邛窯瓷器釉層稀薄，釉下彩或釉上彩不易分辨，但大多數(shù)是釉下彩。以大片圓形彩斑、聯(lián)珠、多層菱形、圓圈構(gòu)成的圖案，有些和刻花、劃花、粘貼、捏塑、模印等共同組成裝飾面。最突出的是彩畫(huà)。這些釉下彩繪，由于工匠有深厚的文化根底和書(shū)畫(huà)藝術(shù)的功力，以沒(méi)骨畫(huà)的技法，率然落筆，粗悍展開(kāi)，畫(huà)出的花紋瀟灑豪放，韻味無(wú)窮。貼近生活的創(chuàng)造，四川自古以來(lái)崇尚讀書(shū)，學(xué)子們多貧寒清苦，邛窯創(chuàng)造出省油燈，陸游說(shuō)“書(shū)燈勿用銅盞，惟瓷盞最省油。蜀有夾瓷盞，注水于盞唇竅中，可省油之半。”受到士大夫文人和廣大庶民百姓歡迎。這種創(chuàng)造為文化教育的普及提供了條件。
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